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贾平凹谈被批评:对批评我是关注的,但我不掺和

2014-12-9 来源:羊城晚报 【字体: 我要评论(0)
 

  

  看到有人很快翻完一本书,我就替作家心疼

  傅小平:我是先看的《带灯》,而后读的《老生》,读到《带灯》后记里你写的一句话:这是一个人到了既喜欢《离骚》、又必须读《山海经》的年纪了。饶有兴味的是,《山海经》果然融入了《老生》里。

  贾平凹:这些话都是年龄大了以后我常说的。年龄大了,经历的事情多了,就更能理解《离骚》和《山海经》,尤其在这个年代。《离骚》让我知道人生命运的苍凉和苍凉后的瑰丽。《山海经》使我知道了中国人思维的源头。在写作《带灯》和《老生》前后的很长时间里,我再次读了一些古书,想着能做一点解读文章,后来又打消了,投入到写现实题材的小说中来。

  傅小平:两部小说写的不同题材,形式上的探索却有相似之处。《带灯》里“加”进数十封带灯写给元天亮的信,《老生》里引入了《山海经》。我想知道的,这时你怎样把握好叙事的节奏?

  贾平凹:《带灯》中加进数十封信,主要是想给带灯生活的焦虑、惊恐、痛苦、无助寻一个精神的出口,当然也有小说节奏的问题。小说中仍还有许多闲话,其实都是要摇曳故事,让故事外的东西弥漫,而不让读者在阅读时落入就事论事的逼仄境界。《老生》中引用一些《山海经》文字,也有小说结构和节奏的想法,却更重要的是寻找中国人思维是如何形成,而对应百多十年来的故事。读小说是各种人去读的,有的可能就跳过这些引文,有的则只读这些章节。我小时候读《红楼梦》,就跳过那些诗文,跳过“太虚幻境”的部分,中年后再读《红楼梦》,小时候跳过去的部分就读得有味道有兴趣了。

  我有个想法,不能让小说写得太顺溜,所选用的具象材料要原始的,越生越好,写的时候要有生涩感。生生不息嘛,这方面我还做得不好。

  傅小平:你的写作因为与现代生活快节奏形成很大反差的慢,受到一些读者的青睐,也受到诸如“读不下去”之类的批评。

  贾平凹:其实任何一本书都是给一部分人写的。尤其阅读小说是繁忙紧张的生活、工作之后的一种享受,它是要慢慢来的,常说“读书是福”,它是有福之人读的。我不愿意写那些太精巧的故事,不愿意把故事写得像那些读书人在说书。当我看到一些人在读小说时,哗哗地揭页,很快就翻完了一本书,我就为作家心疼。

  

  我坚持“摄影家隐藏”的方式,会让作品长久

  傅小平:这本书的写作是否也渗透了你对“民间写史”的某些理解?

  贾平凹:《老生》出版后,我读过许多评论文章,这些文章总

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